“太陽壩頭人呀嘛人氣旺，絡繹不絕嘛蓮花溜溜子梅花像趕場……”近日，在江蘇省南通大劇院，第十三屆中國曲藝牡丹獎頒獎儀式暨惠民演出現場，四川省曲藝研究院說唱團副團長、國家一級演員曾戀，憑借四川清音《曬太陽》榮獲國內曲藝界最高獎——第十三屆中國曲藝牡丹獎表演獎。

左手執檀板，右手執竹簽，臺上的曾戀，用歡快的曲調唱出群眾生活的閑適安逸，展現了成都街頭巷尾幸福悠閑的煙火氣。而臺下，四川曲藝堅持守正創新，在陣地拓展、節目創新、人才傳承等方面持續探索，在新的時代語境下努力向更具年輕態、更具傳播力的方向破浪前行。

時隔十年“牡丹”花再開

中國曲藝牡丹獎每兩年評選一屆，今年迎來了第十三屆，涵蓋122個南北曲種，經初評、4個分賽區比賽、終評，共評出節目獎5個、表演獎6個、文學獎4個、新人獎5個。其中，由四川省曲藝家協會駐會副主席、秘書長李多作詞，國家一級作曲王文能作曲，著名作曲家胡曉流配器，四川省曲藝研究院國家二級導演（編導）馮彬彬導演，四川省曲藝研究院說唱團副團長、國家一級演員曾戀演唱，四川省曲藝研究院民樂團伴奏的四川清音《曬太陽》，在激烈的競爭中憑借演員扎實的藝術功底斬獲本屆牡丹獎的表演獎。

這也是時隔十年后，四川再次有曲藝演員榮獲牡丹獎表演獎。對于連續多屆沖擊牡丹獎表演獎的曾戀來說，這個獎項有重要的意義。四川省曲藝家協會統計，曾戀之前，四川省先后有14位曲藝家獲牡丹獎殊榮，有3個曲藝節目獲得牡丹獎節目獎。

其中，曾戀就曾斬獲過牡丹獎節目獎?！皬?002年進入四川省曲藝研究院，20多年來，我一直主攻的是四川清音的表演方向。之前參與并獲得牡丹獎的節目是四川揚琴、四川盤子的節目類型。如果沒有在自己的主攻方向上拿到最高獎項，不僅是自己的遺憾，也讓自己覺得沒有樹立好傳承四川清音的旗幟?！痹鴳俦硎荆舜未蚰ズ笾匦鲁尸F的《曬太陽》更加具有俏皮范和活潑勁，現場的感染力更強，穿插和琴師互動對話，并且還使用了大樂隊組合。

在技術呈現上，打磨后的節目也在背景屏幕上融入了成都紅墻、電視塔等地標元素，更具四川味道?！霸俣瘸尸F的《曬太陽》，將四川清音輕快、幽默的特性淋漓盡致地呈現出來，更將四川人的達觀樂天性格傳遞給觀眾，得到了評委的認可?！痹鴳俳榻B。

除了正式大獎，此次參加第十三屆中國曲藝牡丹獎的四川曲藝作品和四川曲藝人也獲得多項提名和入圍獎，體現了較為旺盛的創作能力。其中，四川省曲藝研究院創作的曲藝小品《一碗豆花飯》獲節目獎提名，管新成表演快板書《高老莊》獲表演獎提名，四川省曲藝研究院演員王晟培演唱四川揚琴《李冰治水》獲新人獎提名，賈曉荻表演相聲《巴蜀逍遙游》獲新人獎提名。

“整體來看，這次牡丹獎的評選不僅是對主創團隊、演員樂手等專業技藝的認可，也充分展示了四川曲藝人在創作和表演方面的實力?！彼拇ㄊ∏囇芯吭狐h總支書記陳善明表示，獲獎和參評的過程，也是對四川曲藝人的檢閱和練兵，體現了“以創作為中心任務、以賽事煉本領”的四川曲藝發展導向。

擴展文旅融合新陣地

從報送的作品來看，四川曲藝沖擊牡丹獎的作品涉及的主題范圍廣泛。本屆比賽四川共有11個節目入圍第十三屆中國曲藝牡丹獎全國曲藝大賽（臨平賽區），既有從古典名著《西游記》、李冰治水典故等傳統文化中取材的作品，也有觀照當下人與智能設備關系的反思類作品，還有從泥土中走出的聚焦四川鄉村振興主題的曲藝作品，體現了立足傳統、立足生活的創作導向。

“內容貼近生活、豐富多彩，是我們創作的主線。沿著這條主線，我們還在用這些作品擴展多樣化的曲藝陣地，讓曲藝能夠更加高頻次地和當下的觀眾建立聯系?！彼拇ㄊ∏囇芯吭焊痹洪L潘薇介紹，曲藝最初誕生所依賴的茶館陣地正在面臨萎縮，曲藝也受到新興的數字文娛產品的沖擊，這要求曲藝人在積極適應形勢變化的同時，進一步擴展陣地。

創排年度大型曲藝劇，是四川省曲藝研究院近年來一直堅持的做法，目的在于擴大曲藝的影響力和知名度。潘薇介紹，在四川曲藝從街頭茶館邁向劇場舞臺擴展陣地的過程中，近幾年的曲藝劇作品融合了民樂、搖滾、交響樂、電子樂等音樂元素，在打造有完整戲劇結構的原創劇目的同時，也使得曲藝的表演路徑更寬廣、更加具有時代氣息。

“曲藝，1個人能演，10個人也能合作，場景可大可小，能夠嵌入到不同的場景中，利用曲藝的特性開展文旅融合類舞臺藝術產品的打造，也是我們接下來的探索方向之一。”陳善明表示，從大的方面來看，該院今年新創排的大型歷史題材曲藝劇《萬里歸來仍少年》即將于11月9日至10日亮相，在大舞臺上向觀眾展現曲藝對歷史群像史詩感的把握與理解。

從小的方面著手，位于成都市雙流區的四川省文化藝術中心戲劇廳內，四川省曲藝研究院正在籌劃落地曲藝體驗的空間——四川曲藝展館，準備開展常態化的小型演出及曲藝研學活動；在成都及以外的市州，四川省曲藝研究院也在探討和相關景區合作，根據景區要求定制小型化的演出，為游客的旅游體驗提供更為豐富的選項。

用年輕人擁抱年輕人

奔赴11月上旬開始的大涼山戲劇節“取經”，是青年曲藝編劇張譯文接到的新任務?！艾F在，短視頻、網劇分散著人們的精力，曲藝的發展也需要汲取舞臺藝術發展的最新探索成果和案例經驗，在守住藝術本體性的同時，吸引更多年輕人的關注?！睆堊g文表示。

“年輕的傳承人和年輕觀眾，是曲藝發展需要爭奪和吸引的群體?！标惿泼鹘榻B，就目前來看，四川曲藝的傳承隊伍中“70后”“80后”乃至“90后”都有相對較好的人才基礎，新一批青年演員正在嶄露頭角，后續人才梯隊在“00后”人才發掘培養上還相對緊缺，需要著力加緊培養。

一方面，已有的人才梯次培養體系持續完善。在四川省戲曲名家三大工作室——李伯清工作室、沈伐工作室、包德賓工作室的基礎上，有潛力的年輕人獲得了老藝術家“小班授課”的指導，集中學習四川揚琴、諧劇、四川清音、四川金錢板等曲種。

另一方面，新的培養渠道也在探索?！霸趯I培養上，我們正在和相關院校探索設立差額委培班，聘請曲藝名家及知名曲藝團優秀曲藝演員為學生授課?！标惿泼鹘榻B，所謂的“差額委培班”和“等額委培班”的概念相對，主要是提升了學習過程的競爭程度，學成后可定向分配的名額小于入學名額，讓有潛力的年輕苗子減少懈怠心理，更加專注投入學習。

在陳善明看來，用年輕人擁抱年輕人，正在成為四川曲藝發展的重要趨勢。最近幾年，曲藝劇《山高水長》《成都家書》《萬里歸來仍少年》的主創團隊、主演基本上都是年輕人，在編創手法上提供了新的視角。曲藝藝術傳播普及更加頻繁地利用社交媒體開展推介，更好地適應網絡時代年輕觀眾的審美需求，在社交媒體平臺也得到了年輕人的積極反饋。

□四川日報全媒體記者 鄭志浩

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